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成长、治愈、乌托邦，都有着夏天的颜色（夏日必看日影篇）

成长、治愈、乌托邦，都有着夏天的颜色（夏日必看日影篇）

上次我们说了日剧，今天继续谈谈夏日必看日影。和大多走热血青春爱情路线的日剧不同，日影的题材选择会丰富多元一些。写完后回头一看，发现关键词是成长、治愈、乌托邦，有阳光灿烂的明朗奔放，也有淡淡的忧伤。不过毕竟是美好的夏日，我们也无需多愁善感，只需进入电影中的世界，享受美好的夏日时光。 说到夏天，这部电影是绕不过去的。荧幕硬核铁汉北野武的温情之作，画面明丽动人，夏日美景一路相伴，人物的怪诞夸张反而营造出喜感，久石让的配乐也悠扬美好，其实就算是在冬日看，也会将夏天的感觉瞬间代入。
为了圆小男孩正男一个去东京看妈妈的梦，身为隔壁好心阿姨“反正你也没有事”的游手好闲老公，菊次郎被赶鸭子上架，和正男踏上了寻母之旅。本来好好的easy模式却被这个烂赌鬼一秒变成了困难模式，身无分文的一老一小只能徒步去东京，一路上见到形形色色的人，遇上许多可笑又荒谬的事，以一部极具日本荒谬喜剧特色的公路片来讲述人生的暖意和希望。
其实正男的寻母之旅并不是happy ending，妈妈另有了一个他无法加入的幸福家庭。从这里开始，两个人的旅途才算真正展开，为了安慰失落的正男，老不正经的菊次郎使出了浑身解数，带着他一路肆无忌惮地玩耍。期间菊次郎也去偷偷看望了丢弃自己的妈妈，那短短的、含着人世间最复杂情感的一眼使我们突然意识到，这其实不是一个成人带着孩子上路的故事，而是两个“男孩”的旅途，是两个“男孩”互相陪伴的夏天。
水中的芦苇、菜叶上的毛虫、蔚蓝的大海、繁星点点的夜空、一路草长莺飞、蝉鸣阵阵，蔓延在画面每一个角落的明亮绿色，还有菊次郎最后那骂着脏话的笑容，将这个没有达到终点的旅途画出了完美的圆，如果非要说这个夏天里，谁得到的更多，我想，应该是菊次郎吧。
“只是集合了一群无聊寂寞的大人，以小朋友为借口自己玩起来而已。”北野武如是说。后来我们知道，菊次郎这个名字来自于北野武的父亲，北野武以这种方式怀念和供养了这个从来没有陪自己玩耍、甚至没有说过几句话的父亲。因为“现在回想起来，他看起来真的有点寂寞”。
我一直觉得，《海街日记》是是枝裕和建造的乌托邦。特别是看过《无人知晓》和《小偷家族》之后，我更坚定了这个看法。后两部其实也有一点乌托邦的意思，但更像是一个自我放逐在社会之外的孤岛，希望和外界互不干扰，但因为逃不开生活本身的苦楚，所以始终未能做到。只有《海街日记》用一种特别理想化的形式将生活的所有限制统统打破了。但也正因为此，它蒙上了一层虚渺的梦幻感。但有什么关系呢，我们都知道在电影之外，本就没有乌托邦啊。
四姐妹同住在一座美丽的日式大宅中，经济独立、精神上也自给自足，和外界保持着若即若离的关系，即无需被认可，也不用去迁就，所以和社会也就没有冲突。就算是童年的“伤害”也没有对她们造成太多的困扰，于轻风细雨中自然化解，她们甚至不需父母，爱人有没有也无所谓，有着浑然天成的圆满。
她们在风景如画的镰仓过着悠然自得的生活，彼此为伴，所有的情感都那么温柔、干净和细腻，海边踏浪、庭院烟花、玩闹斗嘴、腌制梅酒，就算樱花凋谢，依然会有紫阳花灿烂盛开，四季流转，却始终如同一场夏日永不终结的美梦。
这部电影里面苍井优的设定大概就和“平平无奇古天乐”一样让人很想掀桌子吧，啊？长成她这样叫毫无一技之长的平凡女孩，明明一举一动都是画啊都是画啊都是画啊！（我先去冷静一下～）
好，我们重新开始。佐藤玲子是个毫无一技之长的平凡女孩（哼！），对人生一片迷茫，性格内向倔强不善社交，就和家人也无法和睦相处。一场牢狱之灾后为逃脱内心的桎梏，她决定每存够一百万日元就异地而居，不和人建立亲密关系，每次都毅然抛下已经熟悉了的生活方式，再去奔赴陌生的前路。她唯一的目标，就是存够存折上的下一个一百万元而已。
玲子说：“我只是在逃避自己，到一个没有人认识自己的地方重新开始生活，但是时间长了又被卷入各种复杂的事情里去，所以只好又离开。”虽然这是一场场逃避，但对连第一步都踏不出去的我而言，玲子能毫无畏惧地走在路上亦令人羡慕不已。虽然电影最后想要告诉我们，真正的成长不是辗转漂泊，而是看尽人间百态后终于接受自己在其中的位置，勇敢地面对情感和生活的重量，坚定地活下去。但是，我还是喜欢和向往那个永不停歇的女孩。
随着玲子一路奔波，我们也看到了许多旅途中的风景，山中的桃林，海边的刨冰、花店的邂逅……故事大部分都发生在炎炎夏日，玲子的脸上和身上也总是汗津津的，看着她专注地看着存折、高高地绑着马尾、穿着背心露出瘦削的身体、被夸赞时手足无措、面露尴尬地应对过于热情的客人、泡在浴缸里发呆、精疲力竭地瘫倒在凉席上，所有这些有些慌张、狼狈的样子，都因为像极了我们自己的夏日而容易引起共鸣（嗯，虽然长不成她那样～）。 你们能想象得到当我知道今年《时效警察》会再次回归的时候，心中那种激动澎湃想要冲到大太阳底下转圈圈的心情吗！！！作为一个三木聪和他的“脱力系”电影以及一干御用演员的脑残粉，这部《速成沼泽》我看了无数遍，甚至也听了很多遍。既然夏天是魔幻色彩最浓郁的季节，那么看脱力系再适合不过了。
什么是“脱力系”呢，故事逻辑不重要的（但有），情节发展不重要的（但有），现实交织魔幻，一本正经胡说八道，发掘日常中的荒诞，不明所以但好笑的笑点，单看台词没问题但非常怪异的语境，以及扎堆出没的怪人等等……动漫中脱力系很多，也很好表现，但真人演绎的影视就要困难许多，所以不得不佩服三木聪的火候总是把握得非常到位，用琐碎荒诞的小片段，有一搭没一搭地讲一些小人物不值得一提的小故事，再表达一丢丢（没看出来也无所谓）的小哲理。
麻生久美子饰演的沈丁花-花芽（不是沈丁-花花芽，虽然后者更萌哈哈哈）坚信自己童年时遭到了玩具招财猫的诅咒，所以人生倒霉坎坷、诸事不顺。她先后遭遇了丢掉工作、遗失了宠物兔子、妈妈为了找河童摔入沼泽昏迷不醒、发现亲生父亲的存在等一系列人生打击之后，好不容易下定决心去寻找父亲，却找到一个举止怪异的邋遢老头，在不知不觉中受其影响，过上了一发不可收拾的怪诞生活，还和加藤亮饰演的朋克小青年一起去寻找神龙了……行了，我尽力了，想知道剧情自己去看啦！
夏天走在路上时不时就会被拦住“游泳健身了解一下”，虽然大多数时候都会走开，但要是有人从我身边拖着一板车喵喵叫的小猫经过，喊着“租猫猫～租猫猫～”，我怕是反而会一个健步冲上去拦住他吧。
小夜子（市川实日子饰）就是这么一个怪怪的租猫人，她天生被猫所喜爱，身边总是有这么一群不请自来的小可爱围绕，两年前过世的奶奶给她留下一栋近郊的旧宅，她就和一群猫咪生活在那里，虽然每年的目标都是要把自己嫁出去，但似乎也并没有嘴上喊得那样着急。夏日里，她就经常沿着河岸，拉着小猫沿街吆喝，也因此遇到了各色寂寞之人。就是这样慵懒而随性的生活中，猫们见证着人们在孤独中呈现出的喜怒哀乐，以及小夜子在夏天悄然开放的爱情。
当然更多的时间里，小夜子和一屋子的猫都无所事事，相看两欢喜。一庭院的花草，在家中就能看见的青山，日式风韵的陈设，廊下风铃作响，花里胡哨的衬衫，水果和啤酒还有漂亮的餐具，点到为止的情感，这无疑是一部完完全全献给夏天的电影呀，更何况还有猫呢，好多好多猫。去看吧，这个夏天所有寂寞的人啊。
本片有日韩两版，日版时间更早。本站没有日版链接所以暂用韩版链接代替，网上有正版免费在线资源，感兴趣的可以去看。日韩版对照看能明显看出两种意识形态的不同，非常有趣。

我们都想孩子气地活着，但如果我们的父母比我们还要孩子气、还要胡闹、还要热血，我们大概会emmm……
上原二郎就摊上了这么一对父母，爸爸一郎（丰川悦司）作为80年代无政府主义运动领袖，在如今的时代无所适从，整天无所事事但依然保持愤青本色，怼天怼地怼社会，特别是和学校的矛盾给二郎造成极大的困扰；妈妈樱（天海佑希）是端庄美丽的大小姐，和爸爸私奔后以一己之力扛起全家生计，和稳重的外表不符的是，她内心和一郎一样火热。在二郎为了朋友打伤不良少年而面临退学之际，爸爸妈妈振臂一呼，带着不情愿的三姐弟回到了家乡冲绳西表岛。
三个城市小孩在荒凉、炎热的热带岛屿还没来及适应，家徒四壁连墙都缺，土地开发商的主意就又打到了他们头上。于是，在无时不刻不令人汗流浃背的炎热南国，一场轰轰烈烈的土地保卫战打响了。三姐弟这才发现自己内心坚定、决不退缩的父母在这一场战斗中有多么光芒万丈。他们曾不明白那么优秀的妈妈怎么会看上那样无能的爸爸，如今也得到了解答。
“大部分人走的路，就没有什么价值可言。”所以一郎和樱义无反顾地走上了少有人走的路，且不为所苦、坚定不移。他们当然是幼稚的、鲁莽的，他们是这个世界的叛逃者，以赤子之心直面生活的真面目。
大城市容不下他们的反叛，所以他们举家来到了遥远的南方，亲自开垦土地、住在四面漏风的破房子里，风里带来不远处海的气息。当地居民质朴诚恳，还有其他不适应外面世界逃来的人，到处都是满满的南国风情。就是这样一个看似世外桃源的地方，也依然逃不开功利社会的侵染，于是他们继续寻觅着传说中的世外桃源乘风破浪而去，这个结局明明令人吐槽不能，却不知为什么让我也不由自主地跟着三姐弟拼命地挥起手来。
相对于更加激烈带劲的韩版，日版的处理也许平淡了许多，但更加的乌托邦，而没有最终胜利的结局，才更像是真正的人生啊——”你们都不要学我，我太极端了，但是千万不要长成了卑鄙的大人。觉得不对就要抗争到底，就算知道会输也不要退缩。”
一个人的一生是为了和生命中那个特殊的人相遇，然而这个时刻来晚了50年；奇迹之所以被叫做奇迹，是因为有人曾经见过，然而这个奇迹最后依然会幻化为风。
我在年老的时候爱上了一个少年，如果他在我20岁的时候出现，也许这会是一段平凡而美丽的邂逅。我会每天做饭给他吃，当模特让他用拍立得给我拍照，一起去看电影，一起去山谷里等待月虹；我会在等他来的时候偷偷地淘气，把饮料滴在楼下的人头上，在邻居手臂的石膏上乱画；我会买漂亮的连衣裙穿给他看，还要为他庆祝生日——只有我们两个人的生日。
然而，他在我年老的时候才来，他所做的一切都是对一个孤独老太婆的同情，所以他注意不到我的新连衣裙，在生日时带来年轻的女孩……我心里有话，想说却说不出来；我眼里有泪，想哭却哭不出来，我只能趁他熟睡，睁着几乎失明的眼，做好一桌他喜欢的煎肉卷，然后悄然离开。听说在这个夏威夷小镇，“这里的人离开的时候，都会化为风”。
当一个老人爱上一个少年，无论她的爱或嫉妒，都在沉默里爆发，在沉默里寂灭。永远的少女心性，始终还是抵不过岁月真实的皮囊。 这部片子有夏天的一切美好，也有夏天的一切悲伤。 2019年游泳世界竞标赛刚刚在光州落下帷幕，其中一个比赛大项就是花样游泳。在本届世锦赛里，我们在男女混双项目中第一次看到了男子花样游泳运动员的出赛。这不由得让我想起多年前一部让我看得又哭又笑的电影——《水男孩》，也许它的另一个名字更为人所知——“五个扑水的少年”。
2001年上映，据今已有18年。男子花样游泳运动员终于在18年后的今天堂堂正正地出现在世界级比赛中。而在18年前却是滑天下之大稽的事，却有这么一个异想天开的女老师，居然想教一群笨拙的高中男生花样游泳！虽然硬是靠美貌挽留住了五个傻瓜，还热血地报名了文化节，结果这个不靠谱的老师怀孕回家待产，留下五个连手脚都不知道怎么摆的家伙，眼睁睁地看着演出时间一点点逼近，还有一堆好事之徒不嫌事大地等着看热闹。每当这种时候还能做什么呢？当然是特训啦！于是五个没心没肺的傻子坐在长途汽车的后排唱着歌，奔向了海边！
啊，对了这五个傻子分别是：妻夫木聪、玉木宏、金子贵俊、三浦哲郁、近藤公园。那时候的妻夫木聪真是秀色可餐啊，那么青春健朗，肤色黝黑，笑起来是就是青春本身的模样（虽然很快我就被玉木宏吓到）。
《灌篮高手》中，赤木曾对三井说：这是我们最后的夏天。在本片中，这个扑水的夏天也是他们高中毕业前最后一个夏天，就算是被人当作小丑也好，看作笑话也罢，以后再也没有这样的活动了，再也不可能这样尽情享受青春了。最后的夏天，怎么可以留有遗憾呢？
他们自编自排自训的动作是那么好笑、那么神经病、那么热闹，那么放肆。可就是这样的热情才会随着每一次水花的溅起，引发全场的欢声雷动吧。这是个梦幻灿烂的夏天，是烂漫朝气的夏天，我想这一点，无论是那几个傻瓜，还是看着傻瓜的我们，在18年后的今天再想起那个曾经的夏天，都不会否认。
你认识横道世之介吗？啊，那个不晓得说不的老好人呀，那个让人一想起来，嘴角就不由得微微扬起的家伙呀。嗯对呀，认识他啊，是我一辈子的幸运呀。
这部电影非常有趣的一点是，这个叫横道世之介的青年是其他人生命的过客，他曾经是四个叙述人生命中重要的参与者，但分别后他成为记忆中的一个淡淡的影子，在他离世后，随着人们的回忆、人们谈起他时嘴角的笑意以及人们对他的怀念又重新清晰、立体了起来。所有的记录都是平淡的生活琐事，在人们的讲述中，横道世之介进入大学、结交朋友、约会、走上社会，熟悉的生活气息给予我们强烈的共鸣，塑造了一个非常接地气的阳光青年。也许当时并不在意，但他的人格魅力感染到了和他接触过的每一个人，包括看电影的我们。
最难能可贵的是，电影里的大家都有不失天真的一面，而世之介串起了这些天真，放大了这些天真，甚至强化了这些天真，所以有他相伴的那段时光都特别美好，一想到他就会笑起来，正如想起那些烂漫单纯。不由得喜欢这里面的每一个人，所谓美好，总是你愿意去相信，才会存在。




除了上面介绍的电影之外，如果还觉得意犹未尽，可以去看看《扶桑花女孩》中女孩们曼妙的舞姿、《下妻物语》里洛可可少女和机车不良少女的革命友情、《我们与驻在先生的700日战争》里放肆胡闹的青春、《彩虹女神》和《那年夏天，宁静的海》里遗憾而悲伤的纯爱、《小森林》里自给自足的悠然自得、《挎斗摩托车里的狗》里女孩和父亲情人的一次共同逃亡、《夏日时光机》里一群科学阿宅为了空调遥控器穿越时空，以及《不求上进的玉子》里盖着棉被吹空调的废材的慵懒共鸣。

愿你这个夏天，有所有这些电影中的美好相伴。
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